2022年新竹美展的公開徵件競賽平台，象徵藝術創作平權、民主特性、與議題訴求的溝通力量，呈現當前社會意識形態等多元性質。跨界、效率、整合成為當代藝術創作之重要觀念，創作者逐漸走出傳統的思維方式，以材質之新角度看待繪畫問題。 「東方媒材類」原為水墨膠彩類，「墨」乃東方繪畫之獨特繪材，依水分加減存有墨色濃淡諧調微妙變化，筆勢重現神韻，氣韻生動意境高。礦物性顏料最主要的特徵是以明顯的晶體顆粒呈現其材質之美，每一色相都按照顆粒大小不同分為十四種色階；其中一部分是用天然礦物直接研磨而成，還有一部分「新岩」，是以長石、石英等礦石為原料燒製的人工合成。「東方媒材類」注重水墨境界與色彩語言的「觀美」運用，以及材質肌理的抽象構成，以層面疊加的思路生成畫面，畫面從自然幻覺及虛體空間回到物質性視覺存在。膠彩畫家經常使用「金地」與「截金」，「截金」為唐代工藝，乃細緻地使用金箔片之特殊用法，金彩為底的「金地」用法，增廣更寬泛的包容性和更自由的創作技藝，當今各種技法材料與技藝也由手段昇華為審美對象。 本屆「東方媒材類」作品徵件數為27件作品，評審委員為高永隆委員、李思賢委員、官大欽委員、范素鑾委員與呂燕卿委員共五位，評審廣泛採納各種風格並秉持公平、客觀之原則，趨向關注融合水墨與設色技法特性，專營膠彩礦物色技術結合，評審團委員細讀作品思維向度、訊息與藝術性、作品品質與能力，第一階段辦理三輪初選，第二階段兩輪複選，評選出竹塹獎一名，范天送紀念獎一名，優選四名，佳作四名，入選四名，共計十四名獲獎，評審感言如下： 竹塹獎作品「絆」為紙本、膠彩畫，整幅畫面質、形、意、情、趣之技藝完整性高，作品動作場地布局手法細膩，描繪少女體態優雅而頭髮飄逸四散，連身長裙精心設計而雙手握拳，雙腳已被藤蔓纏繞圍困，整幅畫作構圖安排少女位置，左高右低的對角線安排，觀者視覺張力急速下降漂浮將失去重心，傳達生命深層潛意識安危與恐懼，各種材質輕重對比，交織共構同一空間為最大的特點。 紀念獎作品「與光同塵」為水墨、膠彩絹本設色，整幅作品直式構圖，最顯著的美感結構中心，安排一雙和平鴿對應中央天光，呼應主題「與光同塵」。作者關懷生存隱喻環保議題，當今全球疫情嚴峻、戰爭災難肆虐之際，尋找人間出口的微光希望。作者水墨技藝精煉及掌握膠彩礦物色特性，採用絹本空裱增加虛實的層次，反覆堆疊礦物色厚度與深沉，光線氛圍處理巧妙，整體極富藝術性美感。 優選作品「羈絆」是以高知麻紙及礦岩膠彩，整幅作品由意識中擴展材質肌理美感，作者以淡淡的暖色對比工筆寫實的人物，作品本質工整清麗，筆法細謹，描繪精緻周密細膩，是一件處理姊妹手足親情之間，親密關係美好倫理之優秀作品。 優選作品「角落微光」是宣紙水墨作品，正視弱勢族群、生存關懷提出再詮釋與再定義有情內容訊息。作品採用由上、中、下分成三等份直式構圖，六組主題情境，作者白描功力強，精心描繪白髮蒼蒼拾荒老人們，用盡力氣推著資源回收推車，無畏寒天酷暑，總是辛勞穿梭巷弄間蹣跚而行，遊走都市各個角落裡拾荒謀生但求最低的溫飽。 作者精研水墨渲染技法，營造強烈的光影對比，凸顯孤獨與無奈，強化人性堅毅與光輝，就在我們四周存在與發生，頗具震撼力的感受與訴求。 優選作品「病態」是紙本設色水墨作品，作品最顯著的提問「甚麼是病態」？世間根本沒有絕對純粹的定義，病態主題？形式？訊息？手勢？作者精心描述病態，提出重點：一位病態男人是「無心」加上「無腦」！整幅作品傳達負面情緒，背景以貼滿各種詆毀的無情語辭，彰顯異質論述，判斷與批判相互成為時代特徵。 優選作品「守護綠色未來」是紙本水墨作品，整幅作品橫式構圖的畫面，作者企圖利用畫作，呼籲世人重視環境保護，為下一代守護綠色的未來而努力。作品傳達森林就是地球的綠肺，抵禦氣候劇烈變遷的重要防線，中景堆滿被砍伐下來的枯木在大片乾涸的大地上，枯木堆上站立老鷹和遠處大片綠林，寄寓為下一代守護綠色的未來，具備水墨筆觸、空間、造形、色彩觀，明確的材質意識與創性技法，將創作主題靈性直接注入水墨技藝中。